Final Cut Pro на iPadOS 18: 4K/Log, прокси и монтаж с внешним SSD

Разбираем рабочий процесс монтажа на iPad Pro M4 в Final Cut Pro: импорт 4K/Log, создание прокси и хранение кэша на внешнем SSD по USB‑C/Thunderbolt, применение LUT и контроль цвета, настройки проекта, экспорт и стабильная работа.

Final Cut Pro на iPadOS 18 перестал быть «мобильной игрушкой» и уверенно тянет серьёзный 4K/Log-монтаж, особенно на iPad Pro с чипом M4. В этом гайде я собрал практические настройки и пошаговый рабочий процесс: как завести 4K ProRes/HEVC, когда включать прокси, как правильно работать с LUT для Log, какие SSD выбирать и как организовать проекты так, чтобы ничего не упиралось в память планшета. Если подбираете устройство под монтаж — загляните в каталог моделей Apple iPad.

Что даёт связка iPadOS 18 + Final Cut Pro на iPad

Ключевые улучшения последних версий Final Cut Pro для iPad и iPadOS 18 заметны в трёх вещах: производительность медиаблоков чипа M4 (аппаратный ProRes/HEVC/AV1), более гибкая работа с внешними носителями через USB‑C/Thunderbolt и зрелый пайплайн цветокоррекции с LUT для логарифмических профилей. В совокупности это позволяет:

• Стабильно монтировать 4K в SDR и аккуратно работать с Log-материалом.
• Хранить исходники, прокси и кэш на внешнем SSD, не забивая внутреннюю память.
• Быстро пересобирать проекты, переносить их между iPad и Mac (через Файлы/внешний диск) и экспортировать мастер-файлы в 4K.

Главный плюс iPad Pro M4 — аппаратные медиаблоки и высокий бюджет пропускной способности памяти. В реальных проектах это даёт плавный скраббинг и быструю генерацию прокси даже у тяжёлых ProRes-линей.

Поддерживаемые форматы: ProRes, HEVC и Log

Final Cut Pro на iPad отлично себя чувствует с ProRes 422/422 HQ и HEVC (H.265), включая 10‑битные профили. Для съёмки Log всё чаще встречается Apple Log (на новых iPhone и некоторых камерах через внешние рекордеры), а также Sony S-Log3, Panasonic V-Log, Canon C-Log и др. На iPad мы не «декодируем на коленке» сложные RAW‑контейнеры, зато ProRes и HEVC в Log обрабатываются быстро и предсказуемо.

Оцените примерные потоки данных, чтобы понимать требования к SSD и прокси:

• 4K30 ProRes 422 ≈ 700–800 Мбит/с (около 88–100 МБ/с).
• 4K30 ProRes 422 HQ ≈ 900–1 100 Мбит/с (110–140 МБ/с).
• 4K60 вдвое выше значений для 30 к/с.
• HEVC 10‑бит Log обычно 80–200 Мбит/с, сильно экономит место, но тяжелее для процессора без медиаблоков; у M‑серии всё ок.

Внешний SSD: файловая система, скорость, кабели

Чтобы монтаж был прогнозируемым, внешнее хранилище должно соответствовать проекту по скорости и надёжности.

Файловая система

• exFAT — лучший компромисс совместимости между iPad и Windows/камерами. Подойдёт большинству пользователей.
• APFS — для экосистемы Apple. Если вы работаете только iPad ↔ Mac, это надёжный вариант с хорошей производительностью.

Форматируйте диск заранее на компьютере и избегайте сетевых файловых систем для активного монтажа — локальный SSD стабильно быстрее и предсказуемее.

Скорость SSD

• Одиночный 4K ProRes 422/422 HQ: комфортно с реальными 400–800 МБ/с.
• Мультикамерный 4K или 4K60: целитесь в 1 000+ МБ/с на чтение, чтобы не упираться в диск.

Помните: маркетинговые «до 1 050 МБ/с» часто означают 700–850 МБ/с в реальности. Делайте запас.

Кабели и хабы

• Для iPad Pro M4 используйте кабели Thunderbolt 3/USB4 или USB‑C 3.2 Gen 2 (10 Гбит/с). Дешёвые USB‑C 2.0 не раскроют скорость SSD.
• Если питаете SSD от iPad, следите за энергопотреблением. Для «прожорливых» дисков лучше хаб с Power Delivery.

Организация проекта: где хранить медиа и кэш

В iPad‑версии Final Cut Pro удобнее мыслить «папками проекта» на внешнем диске. Я рекомендую простую структуру:

Project_Name/
  01_MEDIA/
    CAM_A/
    CAM_B/
    AUDIO/
  02_PROXIES/
  03_GRAPHICS/
  04_EXPORTS/
  05_FCP_PROJECT/

Смысл в том, чтобы отделить исходники от прокси и файлов проекта. Тогда легко очищать кэш, переносить проекты, архивировать и быстро понимать, что где лежит.

Создание проекта в Final Cut Pro на iPad

Шаги типовые:

1. Подключите SSD к iPad по USB‑C/Thunderbolt и откройте Файлы, чтобы убедиться, что диск виден и доступен.
2. Запустите Final Cut Pro и создайте новый проект, сразу выбрав местом хранения внешнюю локацию на SSD (папку 05_FCP_PROJECT). Так кэш и рендеры можно будет держать на диске.
3. Выставьте параметры проекта: разрешение 3840×2160, частота 24/25/30/50/60 к/с по материалу, цветовое пространство Rec.709 (для SDR) или HDR при необходимости. Если работаете с Log для SDR‑монтажа, Rec.709 — безопасная база.

Совет: под каждую серию или ролик делайте отдельный проект и отдельную папку. Так проще делиться задачами и не мешать материалы между заказами.

Импорт 4K/Log и предварительная сортировка

Импортируйте исходники прямо с SSD (папка 01_MEDIA) — копировать на iPad не обязательно. Я предпочитаю сразу расставлять метаданные: пометки лучших дублей, ключевые слова для сцен и ракурсов, цветные маркеры для темпов. Это ускоряет поиск на больших таймлайнах.

Если у вас смешанный материал (например, ProRes с камеры и HEVC Log с телефона), сразу отмечайте «группы по динамике»: где точно понадобится прокси, где можно работать в онлайне. Так экономите время на лишние перекодирования.

Прокси: когда включать и как настраивать

Прокси — лёгкие копии клипов в пониженном разрешении/битрейте для плавного монтажа. На iPad это особенно полезно для многокамерных сцен, 4K60 и тяжёлых коридорных эффектов.

Типичный сценарий

1. На этапе импорта включите создание прокси для выбранных клипов или целых папок. Выберите качество: 50% или 25% от оригинала, кодек ProRes Proxy или H.264/HEVC.
2. Укажите место хранения прокси — выбирайте папку 02_PROXIES на SSD. Это освобождает память iPad и ускоряет очистку кэша.
3. В настройках просмотра переключайтесь между «Оригинал/Прокси», чтобы оценивать качество и скорость. На монтаже работайте на прокси, перед экспортом переключайтесь в оригиналы.

Практика: для 4K30 ProRes 422 HQ я использую прокси 50% ProRes Proxy. Качество вьювера достаточное, скорость на iPad Pro M4 — великолепная, а место на SSD экономится в 4–6 раз.

Монтаж 4K: сборка, скраббинг, предпросмотр

С прокси таймлайн листается как «масло», даже с несколькими видеодорожками. Пара советов по стабильности:

• Держите рендеры на SSD. Если кэш на внутреннем накопителе iPad, при больших проектах возможны стоп‑кадры при нехватке места.
• Чем длиннее проект, тем аккуратнее с эффектами реального времени. Шумодав/стабилизация — только после черновой сборки, а не на каждом клипе с первого прохода.
• Мультикамеру собирайте с прокси: синхронизация по звуку работает стабильно, а нагрузка в разы ниже.

Если монтируете с Apple Pencil Pro — освоите удобные жесты и модификаторы: это ускоряет навигацию по таймлайну и тримминг. Подробнее см. наш разбор жестов Apple Pencil Pro.

Работа с Log: трансформ, LUT и креатив

Логарифмический материал требует двух шагов: технического преобразования в рабочее пространство и творческой коррекции.

Технический трансформ

Для Apple Log и других лог‑профилей сначала примените технический LUT (или соответствующую настройку эффекта цветокоррекции), переводящий Log в Rec.709 (если монтируете в SDR). Это возвращает контраст и насыщенность в «норму» без клиппинга.

Импорт и применение LUT

1. Подгрузите LUT в проект (форматы .cube распространены и поддерживаются).
2. Примените техLUT на клипе или через корректирующий слой над группой клипов, чтобы управлять консистентностью.
3. Сверху добавьте креативный LUT (если нужно) с меньшей интенсивностью, либо работайте ручной цветокоррекцией — экспозиция, баланс белого, кривые, вторичные селекции.

Не смешивайте техLUT и креативный LUT в одном слое без контроля интенсивности — легко получить пересатурацию и «зажечь» хайлайты. Сначала трансформ, потом креатив.

Хорошая привычка: храните набор LUT в отдельной папке проекта (03_GRAPHICS/LUTs) и документируйте, где и какой LUT применён. Это экономит часы при пересборке ролика через месяцы.

Внешний монитор и контроль качества

С iPadOS 18 через Stage Manager Final Cut Pro аккуратно работает с внешними дисплеями. Для цветокоррекции удобно вывести окно предпросмотра на внешний 4K‑монитор, а интерфейс оставить на iPad. Следите, чтобы цепочка была однородной по цвету: проект в Rec.709, монитор откалиброван, яркость XDR‑экрана iPad не завышена.

Звук: базовая гигиена и экспорт

Для интервью и блогового контента достаточно раздельных дорожек: голос, атмосфера, музыка. Следите за пиками (не выше −1 dBFS на мастере), используйте мягкий компрессор и лёгкий дакинг музыки. На этапе экспорта сохраняйте динамику — агрессивный лимитинг убивает естественность речи.

Экспорт 4K: форматы и контроль

На iPad Pro M‑серии доступен экспорт в ProRes и HEVC/H.264. Рекомендации:

• Мастер: ProRes 422 в 4K — надёжный архивный вариант и база для дальнейшей компрессии.
• Онлайн: HEVC 10‑бит (если площадка поддерживает) или H.264 High Profile с целевым битрейтом, подходящим под платформу.

Перед финальным экспортом переключите просмотр с прокси на оригиналы и пробегите таймлайн — убедитесь, что нет незарендеренных эффектов и выпавших LUT.

Оптимизация и чистка кэша

Чтобы iPad работал стабильно неделями:

• Храните прокси, рендеры и кэш на SSD. При необходимости очищайте папки 02_PROXIES и временные рендеры — проект останется нетронутым.
• Разбивайте длинные проекты (час+) на части, а затем собирайте финальную версию в отдельной последовательности.
• Регулярно делайте дубли проекта в 05_FCP_PROJECT с датой/версией. Плохой правкой всегда можно «откатиться».

Чек‑листы для типовых сценариев

Съёмка интервью 4K Log → быстрый монтаж

• Съёмка в Log, экспокарта в норме, баланс белого в камере стабилен.
• Импорт на iPad с SSD, создание прокси 50% ProRes Proxy.
• Применить техLUT (Log → Rec.709), затем лёгкая креативная коррекция.
• Экспорт мастер ProRes + онлайновый HEVC.

Мультикам с двух камер 4K30

• Синхронизация по аудио, обязательно прокси для обеих камер.
• Сборка и выбор дублей на прокси, цветокоррекция поверх.
• Финальный прогон на оригиналах, экспорт.

Съёмка на iPhone в Apple Log (HEVC или ProRes)

• Следите за ISO/выдержкой, избегайте «поджатых» хайлайтов.
• На таймлайне сначала техLUT для Apple Log, затем креатив.
• Для слабого света подумайте о прокси — они «спасают» скраббинг даже у HEVC. При выборе смартфона ориентируйтесь на съёмку в Log — смотрите актуальные смартфоны Apple iPhone.

Частые ошибки и как их избежать

• Смешение цветовых пространств: ведите таймлайн в Rec.709, если не делаете HDR. ТехLUT → потом креатив.
• Прокси в памяти iPad: храните их на SSD, иначе внезапно закончится место при рендерах.
• Медленный кабель: USB‑C 2.0 превращает быстрый SSD в «улитку». Проверьте маркировку кабеля.
• Стабилизация и шумодав в черновике: откладывайте на конец, чтобы не тормозить сборку.
• Отсутствие версионности: сохраняйте копии проекта с датой. Это бесплатно и очень выручает.

Про производительность iPad Pro M4 в реальном монтаже

На практике iPad Pro M4 уверенно держит 3–4 потока 4K ProRes 422 в SDR на прокси 50% с лёгкими корректировками цвета и титрами. Оригиналы тоже скроллятся быстро, но как только добавляете «тяжёлые» эффекты на каждый клип, прокси экономят силы и время. Прокси‑пайплайн остаётся лучшей страховкой даже на мощном железе.

Итог: полноценный мобильный монтаж без компромиссов

Если собрать воедино: правильный SSD с быстрым кабелем, понятная структура проекта, прокси под тяжёлые сцены и дисциплина в цвете (техLUT → креатив), то Final Cut Pro на iPadOS 18 становится вполне взрослым инструментом. Монтаж 4K/Log не вызывает стресса, а перенос проектов между iPad и Mac прозрачен — особенно если всё хранится на внешнем диске. Дальше остаётся только практика: чем больше реальных задач вы решите на iPad, тем быстрее станет ваш рабочий процесс.